{"id":282,"date":"2013-10-09T11:00:12","date_gmt":"2013-10-09T09:00:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?p=282"},"modified":"2026-03-26T19:41:45","modified_gmt":"2026-03-26T17:41:45","slug":"milagro-en-milan-43-parte-i","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?p=282","title":{"rendered":"Milagro en Mil\u00e1n 4:3 (parte I)"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #c0c0c0\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-418\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/00018.jpg\" alt=\"018 Hdez Velasco, MIlagro en Mil\u00e1n\" width=\"1600\" height=\"1200\" srcset=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/00018.jpg 1600w, http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/00018-300x225.jpg 300w, http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/00018-1024x768.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1600px) 100vw, 1600px\" \/>El otro d\u00eda emitieron en <strong>La2<\/strong> \u00ab<strong><span style=\"color: #ffcc00\">Milagro en Mil\u00e1n<\/span><\/strong>\u00ab, film de 1951 dirigido por <strong>Vittorio de Sica<\/strong>, y como no pudo ser de otra forma, lo volv\u00ed a disfrutar igual que anta\u00f1o. Pero esta vez, adem\u00e1s, me ha inspirado para escribir una nueva entrada del blog.\u00a0<\/span><span style=\"color: #c0c0c0\">Os explico. Mi televisior es <strong>CRT<\/strong> (<em>cathode ray tube<\/em>), de tubo de rayos cat\u00f3dicos, de los de toda la vida, a\u00fan hoy insuperables a nivel dom\u00e9stico en calidad de imagen. Con pantalla plana y casi 50cm de fondo, moverla es tarea para dos personas debido a su peso. Tiene 27&#8243;, esto es una diagonal de unos 68,5cm y aproximadamente 53,5cm de ancho y 40cm de alto, as\u00ed que la proporci\u00f3n de la imagen (<span style=\"text-decoration: underline\"><span style=\"color: #cc99ff\"><em><a title=\"The History of Aspect Ratio\" href=\"http:\/\/vimeo.com\/68830569\" target=\"_blank\"><span style=\"color: #cc99ff;text-decoration: underline\">aspect ratio<\/span><\/a><\/em><\/span><\/span>) es de <strong><span style=\"color: #ffcc00\">4:3<\/span><\/strong>. El sof\u00e1 est\u00e1 a 2 metros de la tele y mi cabeza puede variar entre 2 y 2.5 metros, seg\u00fan me coloque. Teniendo en cuenta que una distancia ideal de visionado debe estar entre 2 y 5 veces la diagonal de la pantalla, se puede decir que m\u00e1s o menos estoy en el sito.\u00a0Pues bien, cuando veo cine cl\u00e1sico en televisi\u00f3n o en DVD, si el <span style=\"text-decoration: underline\"><span style=\"color: #cc99ff\"><a title=\"ejemplo de telecinado\" href=\"http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xPd-4y86Z3I\" target=\"_blank\"><span style=\"color: #cc99ff;text-decoration: underline\">telecinado<\/span><\/a><\/span><\/span> es de buena calidad, la mayor\u00eda de las pel\u00edculas ocupan mi pantalla al completo, sin bandas negras arriba y abajo. Y as\u00ed ocurri\u00f3 el otro d\u00eda con \u00ab<strong>Miracolo a Milano<\/strong>\u00ab, se ve\u00eda estupendamente en un blanco y negro apabullante. En los televisores planos modernos las transiciones de tonos negros y grises son feas, sosas y con poco detalle.<\/span><\/p>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-282 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=430'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/135film-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=433'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/387535-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" srcset=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/387535-150x150.jpg 150w, http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/387535-300x300.jpg 300w, http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/387535.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=510'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/negative-083-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h3><span style=\"color: #ffffff\"><strong>Formato 35mm<\/strong><\/span><\/h3>\n<p><span style=\"color: #c0c0c0\">El <strong>cine cl\u00e1sico<\/strong>, hasta los a\u00f1os 50 del siglo pasado, suele estar filmado en una proporci\u00f3n de <strong><span style=\"color: #ffcc00\">4:3<\/span><\/strong> desde que los <strong>Lumiere<\/strong> a finales del XIX popularizaran y perfeccionaran la criatura de <strong>Edison<\/strong>, quien estandariz\u00f3 el formato en <strong><span style=\"color: #ffcc00\">35mm<\/span><\/strong> al usar el material sensible que el se\u00f1or <strong>George Eastman<\/strong> (fundador de la <strong>Kodak<\/strong>) le suministraba en bobinas cortadas a ese ancho; cada fotograma tiene cuatro perforaciones en cada lado que permiten el arrastre tanto en c\u00e1maras como en proyectores; un segundo de movimiento en cine contiene 24 fotogramas (<strong>24fps<\/strong>); la pel\u00edcula \u00abcorre\u00bb verticalmente y el tama\u00f1o de cada fotograma es de 24mm de base por 18mm de altura.\u00a0Antes y despu\u00e9s de los hermanos <strong>Lumiere<\/strong>, han existido <span style=\"text-decoration: underline\"><span style=\"color: #cc99ff;text-decoration: underline\"><a title=\"historia de los formatos en cine\" href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/List_of_film_formats\" target=\"_blank\"><span style=\"color: #cc99ff;text-decoration: underline\">much\u00edsimos formatos<\/span><\/a><\/span><\/span>, unos con mayor \u00e9xito que otros. Hay que se\u00f1alar que el cine sonoro\u00a0a\u00f1adi\u00f3 una banda al film que conten\u00eda el audio con los di\u00e1logos y la m\u00fasica, y que modific\u00f3 en varias ocasiones el tama\u00f1o del fotograma y la proporci\u00f3n ligeramente, pero el aspecto de las im\u00e1genes compuestas a <strong><span style=\"color: #ffcc00\">4:3<\/span><\/strong> segu\u00eda resultando inmejorable. El caso es que el de <strong>35mm<\/strong> ha sido el rey en el cine. Y en fotograf\u00eda, gracias al asma de <strong><span style=\"color: #ffcc00\">Oskar Barnack<\/span><\/strong>, es el m\u00e1s popular y se denomina \u00ab<strong>paso universal<\/strong>\u00ab. El ingeniero <strong>Barnack<\/strong>, un asm\u00e1tico aficionado a la fotograf\u00eda y a las excursiones campestres, trabajaba en el departamento de microscopios y en el de proyectores de cine en la compa\u00f1\u00eda alemana de \u00f3ptica <strong>Ernst Leitz<\/strong>. \u00c9l fue quien invent\u00f3 la primera c\u00e1mara de 35mm \u2013hoy horrorosamente denominada \u00ab<em>full frame<\/em>\u00ab\u2013 cuyos fotogramas tienen una porporci\u00f3n de <strong><span style=\"color: #ffcc00\">3:2<\/span><\/strong>.<\/span> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-533\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/ejemplo-3-2-y-4-31.jpg\" alt=\"Sb ejemplo 3-2 y 4-3\" width=\"850\" height=\"478\" srcset=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/ejemplo-3-2-y-4-31.jpg 850w, http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/ejemplo-3-2-y-4-31-300x168.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/> <span style=\"color: #c0c0c0\">El resultado del invento fue la primera <strong><span style=\"color: #ffcc00\">Le<\/span>itz <span style=\"color: #ffcc00\">Ca<\/span>mera<\/strong>, es decir la primera <strong><span style=\"color: #ffcc00\">Leica<\/span><\/strong>. Una c\u00e1mara peque\u00f1a y ligera para 1913 \u2013y tambi\u00e9n para hoy!\u2013 que cargaba pel\u00edcula negativa de 35mm de cine en un chasis de entre 36 y 40 exposiciones, seg\u00fan fuera el grosor del film. Al contrario que en las c\u00e1maras de cine, en \u00e9sta, la pel\u00edcula se dispon\u00eda horizontalmente y usaba un fotograma dos veces mayor que el de aqu\u00e9llas: <strong>24&#215;36<\/strong> mil\u00edmetros en lugar de <strong>24&#215;18<\/strong>. Gran error del se\u00f1or <strong>Barnack<\/strong> \u2013que explicar\u00e9 m\u00e1s adelante\u2013 el duplicar el tama\u00f1o, \u00bfo quiz\u00e1s no. Su verdadero m\u00e9rito no fue agrandar el tama\u00f1o del fotograma para conseguir m\u00e1s resoluci\u00f3n y poder positivar ampliaciones con poco grano, sino resolver un problema personal, otro profesional e inventar un oficio en los rodajes.\u00a0En cine, a base de ensayo y error \u2013no exist\u00edan fot\u00f3metros\u2013 las pruebas de exposici\u00f3n, iluminaci\u00f3n, decorados, etc. se hac\u00edan filmando las mismas bobinas de 60 metros contenidas en las c\u00e1maras que despu\u00e9s se revelaban para obtener el negativo a partir del cual, tras varios procesos intermedios, se llegaba al film positivo que se proyectaba, as\u00ed ha sido hasta el otro d\u00eda. Una exposici\u00f3n incorrecta arruinaba mucho <strong>metraje<\/strong>.<\/span><\/p>\n<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-282 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=426'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/1devaulthero1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=515'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/Barnack-Motion-Picture-Camera001-1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?attachment_id=516'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2013\/10\/Ur-Leica-camera-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p><span style=\"color: #c0c0c0\"><span class=\"Apple-style-span\" style=\"color: #444444\"><span style=\"color: #c0c0c0\">Es en todo este laborioso proceso en donde el uso de la c\u00e1mara de <strong>Barnack<\/strong> consigui\u00f3 ahorrar tiempo, espacio, recursos y cre\u00f3 tambi\u00e9n una profesi\u00f3n: hacer la <strong><span style=\"color: #ffcc00\">foto-fija<\/span><\/strong> de rodajes, de hecho a estos fot\u00f3grafos se les suele llamar \u00ab<strong>leica<\/strong>\u00ab. El origen del invento estuvo en la necesidad de disponer de pel\u00edcula para poder probar los proyectores <strong>Leitz<\/strong>. En <strong>Alemania<\/strong> en aquella \u00e9poca no se pod\u00edan alquilar c\u00e1maras de cine ni pel\u00edculas, as\u00ed que la empresa le pidi\u00f3 a <strong>Oskar Barnack<\/strong> que fabricara una para disponer de filmaciones propias con las que hacer los tests, y que fuera peque\u00f1a para no tener que utilizar bobinas tan grandes. Y voil\u00e0! En la mente de nuestro ingeniero particular germin\u00f3 la idea de crear una c\u00e1mara fot\u00f3grafica s\u00faper portable que pudiera usar en sus incursiones en la monta\u00f1a. Por tener una salud delicada, cuanto menos peso y volumen tuviera el material que llevara consigo ser\u00eda mejor. Pensad que a principios del siglo XX los equipos fotogr\u00e1ficos generalmente eran voluminosos y algunos requer\u00edan de tr\u00edpode y de las dos manos para su manejo. As\u00ed que, dos p\u00e1jaros y un tiro (tiro fot\u00f3grafico, por supuesto):<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<ul>\n<li><span class=\"Apple-style-span\" style=\"color: #c0c0c0\"><strong><span style=\"color: #ffcc00\">Primer p\u00e1jaro<\/span><\/strong>. Una c\u00e1mara para hacer pruebas en cine.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"color: #c0c0c0\"><strong><span style=\"color: #ffcc00\">Segundo p\u00e1jaro<\/span><\/strong>. La primera c\u00e1mara fotogr\u00e1fica de 35mm de la historia. Un formato ligero y portable que el p\u00fablico y los fotoperiodistas han universalizado.<\/span><\/li>\n<li><span class=\"Apple-style-span\" style=\"color: #c0c0c0\"><strong><span style=\"color: #ffcc00\">Un tiro<\/span><\/strong>. El oficio de foto-fija en cine. Es el fot\u00f3grafo que documenta un rodaje. Aprovecha los ensayos de planos o los descansos para fotograf\u00edar actores y actrices. Esas im\u00e1genes son las que despu\u00e9s pueden usarse en publicidad y promo, o para carteles y afiches. Algunas actrices como la <strong>Garbo<\/strong>, la <strong>Hayworth<\/strong> o la <strong>Hepburn<\/strong> exig\u00edan el suyo propio. En el sector ha sido y es un oficio duro donde los haya: este fot\u00f3grafo tiene que ser extremadamente discreto para no molestar ni desconcentrar a t\u00e9cnicos o actores; prohibido hacer ruido! Las c\u00e1maras se meten en cajas insonorizadas, con lo cual el manejo es complicado; suele estar presente en la preproducci\u00f3n, localizaciones y producci\u00f3n, es de los miembros del equipo que m\u00e1s horas trabajan (en EE.UU. la media supera las 70 horas semanales); tiene que aprender a desarrollar todo tipo de habilidades para cumplir su misi\u00f3n y pasar inadvertido.\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"color: #cc99ff\"><strong><a style=\"color: #cc99ff\" href=\"http:\/\/blog.estudiofotograficosantabarbara.com\/?p=413#.WLXVXrFDkxM\">(continua aqu\u00ed)<\/a><\/strong><\/span>\u00a0 \u00a0<span style=\"color: #c0c0c0\">\u00a0<\/span> <span style=\"color: #c0c0c0\">\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El otro d\u00eda emitieron en La2 \u00abMilagro en Mil\u00e1n\u00ab, film de 1951 dirigido por Vittorio de Sica, y como no pudo ser de otra forma, lo volv\u00ed a disfrutar igual que anta\u00f1o. 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